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交匯點(diǎn)訊 “爹，你看我在城外發(fā)現(xiàn)的土壤……”隨著一聲清脆的臺(tái)詞響起，國內(nèi)首部以國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“御窯金磚”為主題的微短劇《萬物皆可變金磚》6月10日在蘇州御窯金磚博物館正式啟動(dòng)。這部作品不僅是一次傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，更是非遺“破圈”傳播的一次大膽嘗試。
作為全國首家以“御窯金磚”為主題的專題博物館，蘇州御窯金磚博物館館藏著從明永樂至清宣統(tǒng)年間的歷代金磚，數(shù)量逾1439塊。這些跨越六百年時(shí)光的磚體，至今仍光可鑒人，堪稱中華建筑文化的活態(tài)瑰寶。
事實(shí)上，“金磚”并非黃金鑄就，而是明清兩代專供皇家宮殿鋪地的細(xì)料方磚。據(jù)史料記載，蘇州陸慕鎮(zhèn)（今屬相城區(qū)）作為御窯金磚唯一官方燒造地，自明代起便肩負(fù)為紫禁城等皇家建筑供磚的使命。當(dāng)?shù)匕傩杖￡柍魏咟S泥黏土，依循江南水鄉(xiāng)千年土窯技藝燒制，一塊金磚需歷經(jīng)取土、練泥、制坯、焙燒、窨水、出窯等29道工序，耗時(shí)整整兩年方能成器。其成品敲擊聲如金石，質(zhì)地潤若墨玉，斷面致密無孔，故有“天下第一磚”之譽(yù)。
“金磚”之名深意多重：一則因工藝繁復(fù)，歷史有“一兩黃金一塊磚”之說；二則因敲擊聲似金石共鳴；三則在五行學(xué)說中，“金”象征堅(jiān)固長久，暗合皇家江山永固之愿。而這份從泥土到殿堂的千年蛻變，恰成為微短劇對話年輕觀眾的文化密碼。
由蘇州鐵米影視、相城區(qū)元和街道、苗行天下傳媒、昆山金蟹聯(lián)合出品的《萬物皆可變金磚》，以六百年御窯金磚技藝為敘事核心，通過“微短劇 + 文旅 + 非遺博物館”的創(chuàng)新融合，為古老工藝注入青春表達(dá)。“金磚不僅是建筑瑰寶，更是‘千錘百煉方成大器’的精神象征。”制片人兼總編劇沈俊苗表示，團(tuán)隊(duì)希望通過愛情與奇幻交織的劇情，讓“相信自己，萬物皆可變金磚”的理念深植年輕群體。
為打破非遺“高冷”印象，劇集以當(dāng)代視角重構(gòu)傳統(tǒng)敘事：女主角“金專”是癡迷非遺的博物館文創(chuàng)設(shè)計(jì)師，男主角身負(fù)只有女主可見的火焰紋身，二人在完成系統(tǒng)任務(wù)時(shí)解鎖前世記憶，揭開金磚窯址的神秘面紗。這種設(shè)定既增添故事張力，更傳遞“價(jià)值源于創(chuàng)造中的匠心與智慧”的內(nèi)核。
全劇將在蘇州御窯金磚博物館、元和街道活力島、相城五潨涇澄院等實(shí)地取景，雖不細(xì)述金磚制作工序，卻通過劇情層層剝離其歷史經(jīng)緯與文化肌理。隨著短視頻平臺(tái)崛起，微短劇成為文化傳播新載體，該劇整合影視制作、文旅推廣、地域文化等多元資源，構(gòu)建“非遺保護(hù)—內(nèi)容創(chuàng)作—文旅引流”的閉環(huán)生態(tài)，讓文物從博物館櫥窗走入現(xiàn)實(shí)生活。
女主角飾演者籍倩瑩坦言：“博物館常給人肅穆高冷的印象。”她塑造的“90 后”金磚守護(hù)人性格跳脫，將以“Z世代”視角串聯(lián)古今，通過角色成長解讀傳統(tǒng)工藝，讓觀眾在輕松詼諧的觀劇中走近金磚文化，觸摸非遺溫度。
從故宮文創(chuàng)到敦煌動(dòng)畫，傳統(tǒng)文化的年輕化探索從未止步。該劇計(jì)劃拍攝40集，每集2分鐘，特邀電影級制作團(tuán)隊(duì)加盟，同步采用橫屏、豎屏雙模式拍攝。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)強(qiáng)調(diào)：“微短劇不應(yīng)局限于‘霸總’等單一題材，更應(yīng)承載文化傳播使命。”力求以兼具時(shí)代感與正能量的博物館“動(dòng)態(tài)敘事”，在觀眾心中筑起非遺的“精神金磚”。
新華日報(bào)·交匯點(diǎn)記者 陳潔
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